跟那些依靠演员表演极为夸张的传统喜剧综艺不一样配资乐股票配资网址，《脱口秀和Ta的朋友们》第二季将巧妙的铺垫融合进了生活细节当中。
谁最先把这些铺垫给揭露出来，谁就能够得分，这个节目最招人喜欢的地方在于，它默默地把“冠军”这个概念划分成了两个维度：一是段子的创意以及内容质量的较量，二是人物设定的构建与展现，到底哪一方面更具吸引力，最终得由观众来进行评判。
瞅完第四赛段后，我觉着所谓的“冠军派头”其实就是“不被淘汰的缘由”，节目组在后台悄悄打分，观众在弹幕里马上就投票，把两边的分一加，谁的故事先讲完，谁就离奖杯更近一点儿。
人设搭舞台，需求成留场关键展开剩余84%先讲讲步惊云，其段子水平明摆着在那：吐槽老板平平无奇，贞操梗火了但笑点乏善可陈，姥爷的死亡观还与陈艾撞梗了。
可她仍留在热门区，缘由很简单：小雪、邱月已被淘汰，只剩她一个女生，节目需要一个“女性代表”来撑场面，观众也想看新鲜的，因而她的缺点被悄然忽略了。
高寒挺有意思的，前两场把“富二代养鸡”和“寒门拼搏”凑一块还一点不违和，第三场却好像没了力气似的，笑点一下子就少了，由此能看出，人设一旦定了，观众就会自动给你加滤镜，滤镜一破，再多的梗也救不回来。
小奇的表现犹如坐过山车，首场极为惊艳，第二场平平无奇，第三场又有所回升，观众因对他有新手的好感滤镜，将期望值抬得颇高。
不过这滤镜并非能长久保护的，若下一期他再出状况，弹幕便会从觉得他前途光明转为也就那样了。
短板显局限，观众期待难满足邱瑞的“气愤”标志仿佛是护身符，又像是紧箍咒，他能够触及到讽刺的边缘，但却越来越难以突破。
就像在高速公路上驾驶，左边是审查的护栏，右边是观众的审美疲劳线，方向盘稍微打大一点，就容易出问题，如果气愤缺乏新的内容，便会沦为重复的噪音。
孟川的文本就像散落的珠子，单颗很耀眼，整体却零散，观众笑过就忘了，是因为缺了能把情绪串起来的线。
他自己也清楚，可表演的短板在那，练了好几年没长进，干脆把“不连贯”说成风格，也算自己能接受。
小四爷被领笑员捧成“何广智接班人”，但接的是口音不是灵魂。
何广智的穷鬼叙事里有狡黠的市井智慧，小四爷只剩“我穷我可爱”的撒娇。
观众第一次听觉得新鲜，第二次就开始快进，因为缺那口真实的人间烟火。
态势共塑造，社交规则藏其中贾耗晋升仿若开了外挂一般，其文本、节奏、观众缘都颇为不错，我认为他暗自钻研了弹幕心理学，每次停顿都精准卡到网友快要刷“哈哈哈哈”的那零点几秒之前，这种“使人觉好笑”的特质令他即便讲冷笑话也有人捧场，简直如同作弊。
毛豆的局限性，就跟“巅峰后遗症”差不多，上次他把“军旅加美食”这个主题讲得很有江湖味，让人回味好久好久；可这次就好像在反复炒那些老掉牙的情节，都没什么能让人眼前一亮的地方。
观众对他以前那种很震撼的表现还印象深刻，所以对他的要求就特别高，只要没做出新的突破，弹幕马上就开始怀念过去。
顺着榜单一直往下看，你能发现“冠军态势”实际上是由观众和节目一起塑造出来的景象：节目负责去制造话题，观众负责投入感情，双方一起把某个人推到很显眼的位置，而段子本身到底有没有趣，反倒变成了不太重要的问题。
这让我想起自己每次闺蜜聚会，总有人负责讲笑话，有人负责捧哏，有人负责拍照发圈。最后大家记得的，往往不是笑话本身，而是那个把全场气氛点燃的人。脱口秀舞台只是把这套社交规则放大了一百倍。
标签有枷锁，真诚方能走更远何广智的稳，是一种“把生活磨成粉，再捏成新形状”的稳。他不再靠穷卖惨，而是把中产焦虑、社交尴尬、年龄危机统统打包，再撒一把自嘲的糖霜。观众吃这一套，因为那些烦恼我们也正在经历，他替我们先笑为敬。
再往深处想，我们追的到底是段子，还是人设？是笑点还是故事？当步惊云的“女性大王”标签被反复提及，当锐锐的“普通脸”成为遗憾，当小四爷的口音被放大成特色，我们其实在用投票的方式给自己找代言人。
反观之，这种“代言人机制”也在暗暗起反作用，选手一旦被标签所固定，便很难有新的变化，邱瑞的生气、孟川的冷淡、毛豆的回归，皆为标签固化带来的不良影响，节目需要记忆点，观众需要新奇感，而选手自己却夹在中间，无法动弹。
所以当我看到何广智稳居第一时，心里居然松了口气。至少他证明了：在标签横行的时代，持续输出真实的生活切片，依然是硬通货。观众会腻段子，但不会轻易腻真诚。
当然以上只是我和屏幕之间的悄悄话。节目还没录完，谁知道下一期会不会突然杀出一匹黑马？也许小奇再炸一次场，也许步惊云突然开窍，也许孟川把散落的珍珠串成项链。毕竟脱口秀的魅力就在于下一秒永远未知。
写到这儿，我突然好奇：如果让你来排这个“冠军相”榜单，你会把谁放在第一？是稳如老狗的何广智配资乐股票配资网址，还是你想赌一把的冷门？评论区开麦，咱们姐妹之间聊聊，看谁的眼光更毒。
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